剧情简介
凯特琳(lín )(📼)·布雷亚的处(chù )女作。讲述了一个14岁的少(✳)女(nǚ )如何大(dà )(🚉)胆(dǎn )探索她的(de )性欲(🎿)，整(zhěng )部影(yǐng )片充(chōng )满男女性器官的特写镜头，在保(💞)守的70年代(🚣)被法国(🌚)着名的(🛑)《费加罗(🔢)报》批为(wéi )“对身(shēn )(㊗)体(tǐ )亲(🥔)密关(guān )系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁(🤷)禁演(🧤)。因(🚻)此在法国被冷冻(⛳)了24年，直(zhí )到2000年才得以公开上映(yìng )。这部以第一人(🛎)称叙事的电影相当独(🐛)特(tè )，以(🐨)直接、(🤷)不矫揉造作的态度(🐩)表(💯)现性的场(🙎)景(jǐng )，直面性(🤔)的问题，充满了(🔤)自(zì )由(💏)、前卫与实(♌)验电影(yǐng )的格(gé )调。关于导演(yǎn )：1949年生于法(fǎ )国的(de )凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、(🔪)演员(yuán )、编剧等(děng )多(💅)重身(shēn )分。她形(💑)容自己是个“清教徒”，但这很(hěn )难和她的作品(🌲)联想在一起(🐱)。她19岁时(⛅)写的第一(yī )本小说《容易相处(chù )的(de )人(♊)》，在1968年(nián )出版的时候，被(🍈)列为18岁以下(xià )禁止购(gòu )买的限制级(🍗)小说；她23岁参(👧)与(yǔ )演出的(de )第一部(bù )电影(yǐng )，是意大利(🦄)名导(dǎo )演贝(bèi )托鲁(lǔ )(📳)奇的(🚔)经(🧔)典情色(❗)电影《巴(bā )黎(lí )最后探戈》；她25岁时将自己的第四本(běn )小(😕)说《气窗(chuāng )》，拍成她的第(🕠)一部电(🤟)影(yǐng )(🏫)《爱欲解放(🔀)》，由于内容描述(🕶)一个14岁(👉)的少女(nǚ )如(🈲)何大胆(dǎn )探(🖨)索(suǒ )(🛍)她(🐔)的性(🔘)欲，且(📻)里头(tóu )充满男(🙋)女(nǚ )性(Ⓜ)器官的(☔)特写镜头(🚄)，在(🐎)保(😍)守的70年代被(bèi )法国知(⤴)名的《费加罗报》批为(wéi )“对身体(🈶)、亲密关系(🤺)的公开(🌔)展示、玷污和侮辱，使(shǐ )女性蒙(méng )羞(xiū )(🈵)”而呼吁禁演(🕝)，因此在(zài )法(fǎ )国被冷冻了24年，直(zhí )到(💃)今年(nián )才得以(yǐ )公开上映。她一再以(😇)作品挑(tiāo )战法(fǎ )国（甚至全(quán )世界）的道德尺度，有人批(pī )评她(🏄)是“假(jiǎ )艺术之名行***之实”，有人赞赏她作(📂)品里的女主角“闯进陌生的性(xìng )爱领域(yù )，如同(⭕)导演(✉)本人违抗传统的电(diàn )影(yǐng )(👵)（(🏐)性(🐆)别）界线”。可以肯定的是(🔨)：(🚁)凯特琳(🎴)·布蕾(🏟)亚代(🚝)表某(mǒu )种(⬛)法国(🍗)电影的先(xiān )驱，而且她的影响效力(lì )正在持(chí )续(xù )发(🚠)酵中……凯(kǎi )特琳·布蕾(✝)亚(yà )声(shēng )称(chēng )受了瑞典电影大(dà )(🚊)师(shī )(🍺)伯格(🚲)曼(🥟)的(📥)《冬日之光(guāng )》影(🦁)响，才决(🔋)定拍电影。她(🈁)的处女作《爱(💺)欲解(jiě )放》拍摄经费拮据，但这(👺)部以第(😯)一人称(📘)叙事的(⏮)电(diàn )影相当独特(tè )，以(🈶)直(🧀)接、不矫(🚒)揉造作(🤷)的态度(👰)表现(🐞)性的(👬)场景、面对性的问题。它自(📚)由、前卫与实验电影的格调，与当(dāng )年的美国地(👫)下电(diàn )影极度相近。十年后(🤛)，她(👽)的电(diàn )(🥇)影《少(shǎo )女(🎶)36》又再度受到大众瞩目，它不(🚽)仅(💝)被(bèi )《纽(niǔ )约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形(xíng )容它是“少(shǎo )数对性有如(rú )此吸(🕊)引(yǐn )人地诚实探讨的电(diàn )影，笔触如此新鲜又尖锐(ruì )。”然而她的(de )作品并(🕶)非企图(tú )藉对性(xìng )器官和性行为(wéi )直接地描绘来挑起观者(🦕)的性(📂)欲，而(ér )是(shì )对人(👑)们的(de )性态(🌜)度作心理分析上(💜)和(♊)形而上(🐯)的(de )申(shēn )论(lùn )。因(🏾)此她(tā )也正大(dà )光明地被视(shì )(🚢)为和(🚳)萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶、(🕣)福柯(kē )等法国文化界(jiè )“败德(🔔)”传统(tǒng )并(🏋)列(liè )(🚿)同侪(chái )，并(bìng )(🌵)与日(rì )(💵)本导(dǎo )演大岛渚的(de )《感官世(shì )界》和(hé )贝托鲁(lǔ )奇的《巴(bā )黎(💭)最后探戈》遥(yáo )(😩)相呼应。不仅如此，她的(😯)才华并非(🦒)只(🏁)有在(zài )非主(zhǔ )流的情(qíng )(🈸)色前(qián )卫电影领(🛬)域受到瞩(🤗)目。她曾和意(yì )大利国宝级导演(yǎn )费(fèi )里尼共同(🤫)编写他的(📲)电影(yǐng )(🀄)《船续(xù )前行(háng )》的剧本；而她(🤫)的小说《警察(chá )》也(yě )曾(céng )被戛(jiá )(🎻)纳金棕(zōng )榈(lǘ )(🧛)奖导演莫里斯(🎼)·(⛲)皮亚(🍓)拉（拍摄(shè )过《在撒旦的(de )阳光下》）拍为(wéi )同名(🐽)电影，并由(🔭)法国数(shù )一数二的大明星如热(🐄)拉尔(🙉)·德帕(🍄)迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·(➿)波娜(🛤)尔等人主(zhǔ )演。可见她在艺术界、文化界、(😍)文学(⏯)界、(💵)以及电影界蕴(yùn )藏(cáng )的深厚影响力。那(nà )(🎁)么(🧚)，凯特琳·布(♊)蕾亚又如(rú )(👘)何替她电影无(wú )可避免的争议性(🛑)辩(🦄)解？“我们(men )活在一个强迫接(jiē )受道德的(de )病态社会，我企(qǐ )图(🎮)操纵(🕺)影像(xiàng )去刺激观(guān )众(🏁)，让他们(men )(💡)思考自(🕜)己(jǐ )(🔭)为什么会有(yǒu )这些（坐立难安的）社会的制(zhì )式(🔭)反应(🧖)，然后明(🎨)白(bái )这些(xiē )恐(kǒng )惧和反感没什(shí )么大(dà )(🛃)不(bú )了。我这样说是因为我是(shì )第一(🏄)个被(bèi )这些(⛺)主(zhǔ )题和影(yǐng )像扰乱的(de )人。我是(➿)个清教徒(tú )形的人，但你必须长大，并克服(✉)这些不合逻(luó )辑的反应。”“我们必须(xū )改变(biàn )美学的符码，我们可以让(ràng )排泄(⚽)物和(💢)分泌物变(🏬)的可人而(🌇)美好。道德的反感(gǎn )来自美(měi )学的秩序，我(wǒ )(🍅)们必须(xū )挑战（性）器官(🐪)让(ràng )我们害怕的事实(👇)。而女性(xìng )的(👪)阴部正如同宇宙(zhòu )中的(♟)黑(🧡)洞。”她的(🤐)最(zuì )新电影《罗(🍂)曼(🚗)史》推出后，已(❤)经受(📢)到影评(🎻)人和(hé )观众的肯(🧕)定(dìng )(🔥)，使(shǐ )布蕾亚相(🌠)信观众(zhòng )已(👢)能接受(🏊)她(tā )的处女(nǚ )作：(🥗)“（(💧)我的）电影(😂)还是(♐)一样，只是观(guān )众(zhòng )进步了。现在我(wǒ )们要看(😼)看观众会(huì )认为它(📪)是***片，还是超越(🥤)影像(xiàng )、进入影(yǐng )像所激(jī )起(⤵)的情感和反省。”
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