剧情简介
凯特琳(lín )·布雷(🖲)亚的(de )(🐿)处女作。讲(jiǎng )述(shù )了一个14岁的少女如何(hé )大(🚉)胆(🏐)探索她的性(xìng )(📞)欲，整部影片充(chōng )满(mǎn )男女(nǚ )性器官的(🥀)特写镜头(tóu )，在保守(shǒu )的70年(nián )代(dài )被法国着(zhe )名的《费加(🖲)罗报》批为(wéi )“对身(㊗)体亲密(mì )关系(🙂)的(📙)公(🔝)开展示和玷(🤠)污(🤸)，使(🙄)女性蒙羞"而呼吁(yù )禁演。因此在(🕙)法国被冷冻了(le )24年，直到(🧟)2000年(nián )才得以公开(🈁)上映。这部以第一人称(chēng )叙(🚗)事(shì )的电(😊)影相当独特，以(yǐ )直(zhí )接、不(🃏)矫揉造作的(de )态度表现(xiàn )性的场景，直(zhí )面性的问题(tí )，充(chōng )满了自(👌)由(yóu )、前(qián )卫(wèi )与(yǔ )实验电影的格调。关于导演：1949年生于法(fǎ )国(🚡)的凯特琳(🏓)·布(🎐)蕾亚，身兼作家、导演、演员(👚)、编(⏺)剧(jù )等(děng )(🧘)多(💅)重身分。她形容自(😉)己是个“清教徒”，但这很(👅)难和她(tā )的(de )(🍯)作品联想在(🚪)一(🐌)起(qǐ )。她19岁时写的(de )第(dì )一本小说《容易(yì )相处(📯)的(de )(🐇)人》，在1968年出版的时候(🍝)，被列(🕌)为(🏗)18岁以(yǐ )下禁止(zhǐ )购买(mǎi )的限(xiàn )制级小(😄)说；她23岁(suì )参与(yǔ )演出(chū )(⛱)的第一部电影，是(shì )意大利名导演贝托(🌸)鲁奇(qí )的经典情色电影《巴黎最后探戈(gē )(🛫)》；她(tā )25岁时将自(zì )己(💘)的第四本小说《气(💽)窗》，拍成她的第一部(bù )电影《爱(ài )欲解放》，由于(yú )(🙂)内容(🌥)描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲(yù )，且(📻)里头(tóu )充(👶)满(mǎn )男女性(Ⓜ)器官(💙)的特(tè )写镜(jìng )头，在保守的(🤯)70年(⏫)代被(bèi )法(fǎ )(😋)国知(⤴)名(míng )的(de )《费(🗄)加罗报(bào )(🎅)》批(pī )为“对身体、亲(qīn )密关系的公(gōng )开(kāi )展示、玷污和侮(wǔ )辱，使女性蒙羞”而(🏌)呼吁禁演，因此在法国(🔄)被冷冻了24年(nián )(➗)，直到今年才得以公(⏸)开上(shàng )映。她一(🔝)再以作(zuò )品挑战法(🗒)国(guó )（甚至全世(🤼)界）的道德尺度，有人批评(🔡)她是(shì )“假艺(🤥)术之名行***之实”，有(👕)人赞(zàn )赏她作品(pǐn )里的女主角“闯进陌生(🔢)的性(🧢)爱领域，如同(⭕)导(dǎo )演本人违抗(kàng )传统的(de )电(diàn )影(👵)（性别(bié )）界线”。可以肯(🔀)定的是：凯特琳·布蕾(🏟)亚代表某(📌)种法国电影的(🗄)先驱，而且她的影响效力正在(🆘)持续(🚁)发酵中…(🗂)…凯特琳(lín )·布蕾亚声称(🔦)受了(🐻)瑞(🈷)典电影大师伯格曼的(de )《冬日之光》影响(xiǎng )(♊)，才决(jué )定拍电影。她的处女作(📠)《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这(👺)部以第一(🎯)人称叙(xù )(🕤)事的电(diàn )影(🛹)相(📿)当独(dú )特(🐕)，以直(zhí )接、不矫揉造(🎙)作的(de )态(tài )度表(🏒)现性的场景、面对(👓)性的问题(tí )(🍶)。它自由(yóu )、前卫(😍)与实验电影(yǐng )的(de )(🛵)格(📛)调，与当年(📈)的美国地下电(😢)影极度相近。十年(nián )后，她的电影(Ⓜ)《少(shǎo )女36》又再度受到大(🍉)众瞩目(mù )，它(tā )不(bú )仅被《纽约时报》誉为“法国(👲)的《洛(luò )丽(lì )塔》”，洛杉矶(jī )时报更形容它是(🆔)“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性(xìng )行为直(zhí )接地(dì )描(🕠)绘来挑(tiāo )起观者的性欲，而是(shì )对(🍪)人们的性态(🌜)度作心理(😂)分析(😧)上和形(xíng )而(⚡)上(shàng )(🐯)的申(shēn )论。因此(cǐ )她也正大光明(🐞)地被视(shì )(🚢)为和萨德、(💠)西蒙(méng )娜·波芙娃、波琳·(👚)雷(📊)雅吉（《O娘的故(gù )(📆)事》）(🧒)、乔治·巴塔耶(🗂)、福(🍉)柯等(děng )法国(🦏)文化(♿)界(🕠)“败德”传统并(bìng )列同侪(chái )，并与日本导演大岛渚的《感官(guān )(⏳)世(shì )界》和贝托(💡)鲁(⏭)奇的《巴(🏢)黎最后探戈》遥相呼应(yīng )。不仅如此，她的(😯)才华并非(fēi )只有(🍿)在(🚖)非主流的(de )情色前卫电(diàn )影领(lǐng )域受(🍈)到瞩目。她(tā )(🌪)曾和(hé )意大(🥇)利(🥈)国宝(bǎo )级(jí )导演费(🏩)里尼共同(tóng )编写(xiě )(🏴)他(🕜)的电(diàn )影《船续前行》的(💘)剧(👈)本；而(ér )她的小说(shuō )《警察》也曾被戛纳金(jīn )(🗄)棕榈奖导(🤚)演莫(mò )里斯·皮亚(🍓)拉(lā )(🧐)（拍摄(🍯)过《在撒(sā )(🏁)旦(🌔)的阳光(🕖)下》）拍为(🈲)同名电影(yǐng )(🤗)，并(bìng )由法国(guó )数一数二的大(dà )明星如(💴)热(rè )拉尔·德帕迪厄(è )、(😉)苏菲·(👼)玛(mǎ )索、桑德琳(🍭)·(➿)波娜尔等人主演。可见她在艺术(shù )界、文化界、文学(xué )界、以及电影界蕴(yùn )藏(💡)的深(✝)厚影响力(lì )。那(nà )(🎁)么，凯(kǎi )特琳·布蕾(🦄)亚(yà )(🗄)又如何替她电影无可避免的争(zhēng )议(🎒)性(🛑)辩(biàn )解？(🥥)“我们(men )(🤧)活在一个强迫接(🌽)受道德的病态社会，我(🍧)企图操纵影(yǐng )像去刺(cì )激(🐦)观(guān )众，让他们(men )(💡)思考自(🕜)己为(💋)什么会有这些(👣)（坐(zuò )立(😫)难安的）社会(👋)的制式反(❎)应(🧖)，然后(😱)明白(🌻)这些恐惧(jù )(🎾)和反感(🍵)没什(♉)么大(🛃)不(bú )了(le )(🔎)。我这样(yàng )说(shuō )是因为(wéi )我(🖕)是(👜)第一(yī )个被这些主题(tí )和(hé )影(👮)像扰乱的人。我是个清(qīng )教徒(tú )(🛂)形的人，但你必(😙)须长大，并(🙆)克服这些不合逻辑(➗)的反应(yīng )。”“我们必须改(😼)变(👛)美学(xué )的符码(mǎ )，我(wǒ )们可以让(ràng )排(pái )泄物(wù )(🔪)和(hé )分泌物变的可人而美(🅱)好。道德的反(✋)感来自美(měi )学的(🍕)秩(🕘)序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实(shí )。而女性的阴(yīn )部正如同宇宙(🥧)中的黑(hēi )洞。”她的(🤐)最(🤙)新电影(yǐng )(👭)《罗曼史》推出后(hòu )，已经受到(dào )(🌓)影(yǐng )评人和观众的(🏯)肯定，使布蕾(🦋)亚相信(xìn )观众已能接受(shòu )她的处女作(zuò )：“（我的(⛑)）电影还是一样(🚁)，只是观(guān )众进步了。现(xiàn )在(🐈)我们(men )要看看(kàn )观(🌼)众会认为它是***片(piàn )，还是超越影像(📐)、进(🗨)入影(yǐng )像所激起(⤵)的情(qíng )(🏴)感和反(fǎn )省。”
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