在天眼(⛲)尚未(🐽)密布,监场(chǎng )保安仍(🌰)会打瞌(😘)睡的二(🛍)十世纪七十(shí )年代,名画大盗就是会光天化日(rì )(🐮),大(💤)剌剌走进(jìn )美术馆,直(❣)接(🌗)把猎物从墙(🚤)上取下(xià )放入(rù )布袋运走。看似儿(🕯)戏(👁)的(🙍)一(💆)切(✳),背后(hòu )主(🚉)谋还(🚥)要(yào )是(🕌)住在市郊、(🥞)人畜(😚)无(🍮)害(hài )的(🙁)住(zhù )家男人(rén )。凯莉·莱卡特(tè )完(wán )全弃(qì )用好莱(📎)坞盗宝片(piàn )叙事公式,改以其擅(shàn )长(zhǎng )的左翼简约主(🥎)义镜头,捕捉触犯艺(🏂)术罪(zuì )行者(🌞)的(de )日(rì )常生活、双面人(rén )的言行处境,以及(jí )事件周(zhōu )遭(⛳)人(rén )情冷暖。阿瑟多(🥕)夫的抽象画作未必是(🌮)一个借口,但(dàn )到头来(lái )凸显存在(zài )荒谬的公(gōng )路逃(táo )亡,俨然为观众添加(jiā )了不少欣(xīn )(🌼)赏和思(📟)考的层次。
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